O incêndio de Palisade está a arder, e a Margaret volta a correr para dentro de casa para salvar as relíquias da falecida mãe. Abre a porta de um quarto e encontra o noivo na cama com a meia-irmã. Minutos depois as chamas encurralam-na, e um bombeiro chamado Chris tira-a de lá.
É muito enredo para uma tarde. Depois cresce ainda mais. Para garantir a empresa da mãe, a Margaret casa com o Chris, o desconhecido que a salvou. O pai, Jacob, tinha outros planos para a mão dela, um casamento político com o presidente da câmara de Los Angeles, e a escolha dela deita-os por terra.
A cena da traição é feita para chocar, e choca
Uma imagem mostra o momento que leio como a descoberta da Margaret. Um homem em tronco nu soergue-se num quarto verde, de sobrancelhas no ar e boca aberta. A mulher loira ao lado dele, de vestido vermelho e pérolas, quase não se mexe. Tem a cara inexpressiva, quase aborrecida.
Esse contraste é a melhor escolha de representação nas imagens que vi. Ele parece apanhado. Ela parece uma mulher que já contava ser descoberta, e isso diz-me mais sobre a meia-irmã do que uma página de diálogo.
A meia-irmã nem pestaneja. Olhei mais para a cara dela do que para a dele, e desconfio que a série quer isso mesmo.
O fogo dá ao romance a primeira imagem a sério
O salvamento é a dobradiça da premissa, e a série trata-o com algum cuidado. Uma imagem da casa mostra um bombeiro equipado a avançar por um corredor cheio de fumo cor de laranja. A luz é quente e espessa, e há um monte de pano branco em primeiro plano.
Gosto de o plano o manter pequeno. Minúsculo, mesmo. Não está posado como herói de cartaz. É um homem a fazer o seu trabalho num corredor onde não se vê o outro lado, e isso faz o salvamento parecer merecido.
Um casamento feito num único dia mau
É aqui que a história mais nos pede. Justo. A Margaret casa com o Chris por impulso, para manter a empresa da mãe longe das mãos do pai. Nada no ponto de partida finge que isto é sensato.
Está de luto pelo noivado, pela casa e pela confiança na família, tudo ao mesmo tempo.
Os casamentos relâmpago são um clássico do formato, e valem o que vale a razão por trás deles. Este tem uma razão forte. A herança dá-lhe um motivo prático, e o casamento com o presidente da câmara dá ao pai um motivo político. Duas pessoas querem o futuro dela para fins diferentes, e ela agarra-o de volta com o primeiro homem honesto que conhece.
Mais uma imagem mostra um homem de cabelo escuro, de polo azul, a correr por uma rua sossegada com árvores e um carro antigo. Ainda não sei para onde corre. O plano tem um ar solarengo e banal depois do fumo, e espero que a série guarde essa leveza para o próprio casamento.
Uma fraqueza que vale a pena apontar
O arranque empilha os desastres num espaço muito curto. Traição, depois fogo, depois salvamento. É eficaz, mas deixa pouco espaço para sentir cada golpe antes de chegar o seguinte.
O pai também aparece primeiro como obstáculo e só depois como pessoa. Um homem que planeia o casamento da filha à volta de um presidente da câmara é fácil de detestar. Gostava que a série lhe desse uma cena que o explicasse, e a sinopse não promete nada disso.
Quem deve ver, e quem deve passar
Vê se gostas de amor depois do casamento com um motivo claro por trás da boda. O lado do bombeiro dá ao romance um arranque físico e terra a terra, e a etiqueta intriga familiar sugere que a luta pela herança ainda tem estrada pela frente.
Passa à frente se uma cena de traição nos primeiros minutos te estraga uma história. A série não tem papas na língua sobre a traição, e a cara calma da meia-irmã é para doer.
Começa numa noite de semana em que te apeteça um arranque rápido, e repara nas caras na cena do quarto. São elas que montam tudo o que o casamento vai ter de desfazer.
